Review: Blink 182 – Neighborhoods
1. Ghost On The Dance Floor
2. Natives
3. Up All Night
4. After Midnight
5. Snake Charmer
6. Heart’s All Gone – Interlude
7. Heart’s All Gone
8. Wishing Well
9. Kaleidoscope
10. This is Home
11. MH 4.18.2011
12. Love Is Dangerous
13. Fighting The Gravity
14. Even If She Falls
Puntuación: 8
Escrito por: Josue Vargas
Resulta increíble el pensar que han pasado ya 8 años desde la salida del Self Titled, el último álbum de estudio editado por Blink-182, antes de su desgarradora partida allá por el 2005. Sin embargo, para serles sincero, aquí no mucho ha cambiado.
La historia respecto a ese entonces es similar en términos de composición, pero se coloca bajo una atmósfera confusa en términos de imagen y mercado; ya que no solo su público ha crecido y se ha reformado, sino también lo han hecho medios y amigos cercanos. Mientras los sencillos de sus discos clásicos gosaban de full rotación en canales como MTV, Fuse y diales para masas al lado del aquel tumulto de exitosas bandas de Ska Alternativo, Emo Punk y New Metal; la realidad contemporánea para “Up All Night” es otra. El sencillo se la juega en medio de un llamado tubo que aparte de ser nuevo para el trío, desmantela en su mayoría bríos electro-alternativos desemejantes a los de su época, y que ni se diga del finado Music Television o de las radios convercionales, las cuales han quedado despojadas de su número titular con respecto a hace un par de lustros. Aunque esa marea ha estado contra corriente, la brisa ha mostrado una favorable dirección hasta el momento; su video musical(estrenado a finales de agosto) ya cuenta con más de 2 millones de visitas, mientras que con el estreno de su sencillo (en Julio)la banda logró posicionarse dentro los temas del momento mundiales en Twitter, otra red social que no venía ni por China cuando sonaba “First Date”.
Pues sí señores, aquel pop punk adolescente y convencional que hizo brillar su orbe durante los últimos años de los noventas y primeros del 2000 cada vez está más lejos de la existencia musical en conjunto de Tom Delonge, Mark Hoppus y Travis Barker, quienes se embarcan en un sentido mucho más oscuro y experimental con Neighborhoods, el cual ha sido jactado no solo por ellos como su mejor disco, sino también por otros modestos medios como NME y Billboard.
¿Mejor disco? Desmantelemos el esquema para dar una resolución más concisa del caso.
Usted que está leyendo esta reseña probablemente ronda los 20 y 28 años de edad, por lo que sabe muy bien a lo que me refiero cuando dicto que el mercado ha cambiado, tanto así que dudo que recuerden con facilidad cual fue el último disco original que compraron. El claro asunto sobre Blink-182 para muchos de ustedes, es que: “Era una bandilla vacilona que escuchaba cuando estaba en el colegio y patinaba; pero ya crecí, soy universitario, tengo mi trabajo estable, y no me interesa escuchar historias que relaten como se masturba un perro o como puedo joder a tu madre; mejor invierto mi tiempo en música que fomente el uso de la razón y que de paso me satisfasga en mis nuevas necesidades de composición”. ¡Baaah! Común pensamiento que llegó inclusive hasta la jupa de Delonge y compañía en 2002 cuando decidieron componer material más depurado y maduro que lo que venían haciendo. La decisión no fue la más grata y saludable para aquellos seguidores de años, pero en definitiva fue una acertada determinación que siguió transportándolos por la senda del bien ante los pilares críticos. A veces me pregunto, que sería de Blink-182 si nunca se hubiesen deintegrado y si aun compusiencen canciones ala What’s My Age Again?. Pregunta por los 25 millones que ni San Pedro ha sabido responder.
Esta nueva producción ha sido dividida en dos versiones, una standard que se integra de diez temas ideales para sus fanáticos recientes y aquellos que vienen en camino, y una edición de lujo para aquellos clásicos seguidores. Como se nos ha filtrado la segunda, demóle bimba.
Neighborhoods de primera escucha podría asimilarse a un Angels & Airwaves con Mark Hoppus de invitado especial (Tom tiene mucho más protagonismo en vocales para esta producción), sin embargo, A&A pasa a segundo, casi tercer, cuarto e inclusive quinto plano, conforme se van incrementando las escuchas del mismo.
La reseta del Self Titled es la misma, canciones más trabajadas, guitarras de estadio, sonidos electrónicos heredados de proyectos paralelos como el anteriormente mencionado A&A o +44 y un pop punk feliz practicamente ajeno en la mayoría de sus temas. Mark Hoppus había expresado anteriormente lo dificil y casi que imposible que era para él escribir canciones de carácter alegre, después de todo el embrollo con el accidente que había sufrido Travis y la desintegración del trío, dando como resultado el disco más oscuro de los californianos. Que mejor que el primer tema, “Ghost On The Dancefloor”, para definir el sonido de Neighborhoods y el como suena Blink-182 en el 2011. No hay demasiados arreglos en teclas y ambientaciones unfamiliares, pero tampoco tenemos enérgicos up-tempos en composición de power trío ala Dude Ranch. Lo que si no pierde este track respecto al pasado, es que sigue contando con esa clásica poción que enamora, seduce, conquista y deja plasmado el coro por horas en la cabeza. Dentro de este primer grupo, se le adjuntan “Kaleidoscope”, “Even She Falls”, el poppy bonus track “Wishing Well” y el segundo extracto oficial de Neighborhoods, “After Midnight”, que bien podría tener el estribillo más catchy del 2011.
Como prueba del desgaste cerebral de Tom Delonge respecto a sus neo-influencias (Véase U2, The Police o Depeche Mode), tenemos una serie de temas que identifican aquel sonido que dificilmente es disfrutado por sus seguidores más puristas. De esta forma, notamos obras como “This is Home”, “Love is Dangerous”, “Snake Charmer”, que a parte del estupendo coro que la compone, desliga una desterrada obsesión por los riffs de “Pictures Of You” de The Cure, que no dudo que ya este sonando en los parlantes de la corte suprema de plagios mundiales, o bien la bizarrisima “Fighting The Gravity”, personalmente considerada por este jurado como el pedazo de cosa más superfluo que hayan breteado alguna vez.
Pero no solo variaciones extrañas producto de la sofisticada evolución sonora de Delonge integran Neighborhoods. En honor a aquellos que vienen escuchando Blink-182 tiempo antes de que Janine Lindemulder jugara con sus calcetines pegajosos y boxers sudoríficos, las cuerdas de Mark Hoopus impelen nostalgía y recuerdos con “Hearts All Gone” (Dude Ranch Meets Self Titled) o bien con “MH 4.18.2011″ (Takes off your pants & jackets conoce el B-Side que nunca conocimos), integrada en combo con la frase celebre del día “Slow down and stop living in the shadow of a helicopter”, mientras tanto, “Natives” se impone facilmente como el highlight del disco. Pop punk blinkero de antaño tocado con huevos y pasión.
No podemos despedir la hablada de paja sin antes relatar sobre “Up All Night”, el cual fue el primer demo compuesto después de su reunión en 2009. El mismo sigue un patrón similar a cualquier otro tema integrado en el Self Titled o entre sus proyectos pararelos. Todo en ella resta como sobrante cuando quedan en escucha sus riffs de guitarra, categorizados dentro de lo más pesado y robusto nunca antes jugado de esa manera en una de sus piezas.
Habrán algunos de alta escucha que consideren Neighborhoods como el mejor trabajo de los de San Diego, quizá tengan razón (Aunque no comparta su opinión), pero lo que sí queda en evidencia y estudio, es que Blink-182 aun no ha dejado en el camino aquellos pantalones rotos y sucios que usaban una década atrás mientras descubrían si preferían el chocolate o la vainilla. Aun siguen progresando sus gustos, innovando acciones, experimentando resultados y formulando pruebas como antesala a una vida constante y superior que parece aun no llegar. Ellos son y suenan hoy así, pero si llegara a haber un mañana, no lo sabríamos hasta que se despejen los entonces nuevos nublados del día.
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